祝福1956

冲淡了鲁迅原作那种冷漠

#电影资料馆 中国传统文化的意境被反映在影片的山水和民俗之中，而如此美丽又具有时代气息的画面，蕴含的却是无尽的压迫与黑暗。桃花乡里开过的是抢亲的船，雪景之下是无家可归孤独至死的祥林嫂。如《白毛女》一样，旧社会把人变成鬼，但不幸的祥林嫂，没有熬到新社会的到来。桑弧在长镜头和景深镜头的运用上很成熟，开头在祥林嫂家便利用了景深处的门进行了简单的纵深调度。祥林嫂黑夜逃跑的戏码很有京剧的做派，最后用对比蒙太奇和炮仗的时空复现来加深祥林嫂的绝望与物是人非之感。白杨演技过硬，把祥林嫂这几年的变化表演得清晰可见，岁月和世俗带来的沧桑感，在白杨的外表和逐渐无神的瞳孔之下，变得更有说服力。结尾旁白庆幸旧社会一去不返，只能说希望真的如此，毕竟在人的脑海中固化的封建观念，是捐一百吊钱也冲刷不掉的。

一個正序剪輯版的Memento有什麽好看？

镜头切换得真是。。。

为纪念鲁迅先生逝世二十周年而拍摄的《祝福》有着“十七年电影”的鲜明风格，原著中鲁迅先生虽是以第三人称“我”叙述，但处处体现着他对宗法观念和封建礼教的深恶痛绝，这与当时电影中经常倡导的、“破旧立新”的思想十分契合，而影片结尾以旁白宣扬“旧时代逝去、新时代到来”的片段也体现了那个时期“政治标准第一、艺术标准第二”的基本创作原则。 在对原著的改编中，剧作者删除了“我”这个角色，同时将倒叙改为正叙，使得影片失去了原著中那种无力抵抗的宿命感。至于被普遍诟病的“砍门槛”片段，我认为十分贴合故事发展的逻辑——而且是我个人比较喜欢的段落，远不如结尾带给人的割裂感、违和感强，如果鲁迅先生看到《祝福》最后这段为政治服务的旁白，不知道会是什么表情呢？