蒙巴尔纳斯19号

续《爱德华与卡罗琳》看雅克贝克那儿艺术家与美国资本之间关系的变化，以及艺术家自身的追求到底在哪里，横切入的艺术商人被描绘为吸血鬼，这不仅是遗留自默片时代的传统，亦是战时“法奸”形象的延伸。

艺术家是不需要解析的，只是试图呈现。艾梅偏弱的气质似乎驾驭不了艺术家的妻子这种形象。

如何在艺术世界与世俗生活之间取得平衡？这是古今中外许多艺术家终其一生都很难解决的命题。倘若你在《洞》里感受不到爱情的力量，那么你只能借由财富在《蒙巴尔纳斯19号》体验到爱情所附带来的死亡气息。因为脆弱而又坚强的《金盔》才是爱情的本尊，而艺术家们那些被商品化、资本化和符号化的传世之作仅是失传爱情的副本、假象和诅咒。贝克一定在莫迪的画布上添加了自己的生命轨迹，有如皮亚拉描绘的《梵高》那样。因为只有历经爱情的人才能写出悼念爱情的祭文。有谁不爱下雨呢？哪个天才不渴望成为水？哪位艺术家不喜欢被灵感占据？凭内心无尽的剧情而创作的艺术家会爱这部电影，凭此「越狱」的木心会爱这部电影。尽管他会说：我喜欢冷冷清清地热闹一番。或许正因「爱情是天才的行为，早已失传了」他才会说出「每次你来了，我总有大难不死之感」吧。

不小的惊喜。虽然是根据戏剧作品改编的，但是却有自己的特色。当然，主演的魅力确实很大。在塞纳河边的那段飙戏确实令人动容。

你如清泉般圣洁，我试图绘出你的面容——那将是整个宇宙；这场雨为你而落，雨伞挡住了天空，每一滴雨都在宣告，爱是骄傲，是自尊：“当我看见你的灵魂，我会为你画上眼睛。”